宋代书坛在仁宗庆历之后，书家辈出，在行草书方面的发展，更是在王羲之、献之父子风格之外，开创出气势雄浑磅礴的大行草书，其中黄庭坚书法尤为惊艳，作品中极逞其艺术风华，不但突破前古，且开拓出行草书之新境界、新形式。

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黄庭坚《五言古诗卷》，行楷书，中国台北故宫博物院藏。明朝开国元勋刘基卷末跋语：山谷书极力变右军，盖不欲与稧帖面目相似，自树家法耳。当时莫敢与之抗衡，至今廖若晨星矣，展阅一过不胜敬仰。《稧帖》即《兰亭序》的别称。

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黄庭坚在“宋四家”（苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄）中于宋代书法之贡献、影响甚钜，不仅是宋代行草书之代表性书家，亦是书法史上的重要书法家。

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黄庭坚在书法的创作方面深得古人笔法之精髓，观其书，藏锋笔法在其书法的创作中占有重要的地位，无论是其大字行书，还是小字的行草书，笔法刚劲矫动，不拘一格，鲜有轻巧浮华之笔，注重字形结体的同时，更注重笔划线条的锤炼，他的传世作品银钩铁划是古人笔法的真正体现。

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黄庭坚行书《五言古诗卷》，以其峻拔雄健的笔画著称，笔画之间富有变化，协调而又不失刚中有柔的美感。这种独特的风格被称为“黄草书”。

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此幅作品在墨色上表现为古铁黑色，干湿相宜，展现出浓淡有致的艺术韵味。在布局上，他的书法讲究字间的空白分布，使得整个作品充满变化和美感。同时，他的书法透露出淡淡的文人气质。

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从《五言古诗卷》中来看，黄庭坚书法强调意在笔先，锋在笔前，运用藏锋逆入为主的方式书写。在收笔时，回锋果断利落，增加笔画的活力。他还善于运用飞白痕迹形成浓淡对比，使笔画更具活力。黄庭坚的书法结构不拘一格，字形纵横舒展，以奇险为主。他的横画和撇捺延伸自然，使字形变得生动。

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在书法布局上黄庭坚也有独特的创新，他注重字与字之间、行与行之间的呼应和整体协调，即使单看某行字可能感觉歪歪扭扭，但整体观赏时则融为一体。黄庭坚书法的独特风格，展现了他作为书法家的创新精神和艺术个性。

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